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  但雷务武在布置这个展览的时候,就做了一个不同于其它展览的布置。那就是把历年来朋友们给他写的文章,打印成展板展示于墙面了。这些文章,既有文献功能,也有导览功能,这些文章我粗略看过去,大概也有八九篇吧!每个人都有自己认识和印象中的雷务武。所以对雷老的艺术要做出一个极有辨识度和概括性的讲话,这些文章都应该包括了其中的一些要点。所以作为学术主持,我也很犯难,尽管我也是这八九个人里面的一个,但今天站在这里做介绍式的和我眼中的雷务武的讲话,还是力争从雷务武多姿多彩的艺术领域里面捡出一些要点,和诸位一同分享雷务武版画世界的种种过往,和现在版画的创作一些走向。

  在广西现在的美术和版画生态里,雷务武的绘画艺术或者具体到版画艺术,有三个第一是值得一讲的,因为它们对广西美术的推进很有价值。

  雷务武是第一个把油印套色版画的一版多套这做技法和创作,以及吹塑版画和综合版画带进广西和学院教学的第一个人,时间是1993年左右。其中一版多套的这种套色版画技法和综合版画,一直随着他的创作和教学带到今天,至今已经成为广西艺术学院版画教学的一个特色和重要方向,培养了很多的版画人才。综合版画现在在国内是很受注目的一个版画种类,他在1993年左右就进入这个领域,而且很有成绩。可见他的先锋型和对广西的一个价值。

  在广西和广西艺术学院,雷务武教授涉足的艺术门类恐怕是最多的,并且大多都有建树有成就,这一个尤其难得。他在给这个展览所写的自述里已有所提及。不管大画种、小画种,甚至其它姐妹艺术,如戏剧、音乐等,他从年轻时至今都有所涉猎。从更本质和更国际的一个眼光来看,这种“无法归类”,恰好是雷务武的先锋性和一个艺术家真实的状态,也起码昰人们关注、 称道雷务武艺术的一个特点。

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  《暴雪将至》的开场,南方某工业小城刚出狱的余国伟去公安局办理身份证,先用“余下的余,国家的国,伟大的伟”说明姓名的写法,又用“多余的余”介绍姓氏,时代局外人的形象跃然而出。时光后退至11年前的1997年,同一方土地上,他是钢铁厂保卫科的科长,犀利之眼能把每一起偷窃行为止于厂内,也是当地小有名气的“余侦探”,协助过公安人员破获犯罪案件。面对即将到来的新世纪,他满怀抱负,渴望能被特聘到公安局,谋得一张可看可摸的办公桌。

  可是被一声声“余侦探”叫得心里乐开花的余国伟,在警察眼里不过是个没多少眼力见儿的冒失鬼,他们只愿意人手不够时他能偶尔来次友情客串,而非每有命案发生,他都闻风赶到现场“冒充”主角。厂子里一帮兄弟的恭维,祝他早些走进体制,为的是他们与工人的偷窃交易能够光明正大。在大雨下个不停的小城市,余国伟以为可以看清未来之路,实则是不折不扣的“可笑”迷局者。

  当唯一打心眼里敬佩余国伟的徒弟间接死于他手,他又成为下岗大潮中的一员,一定要亲手拿下连环杀人案的真凶,成为余国伟心里能捧起铁饭碗的最后指望。可惜的是,他把视他为精神伴侣甚至一生依靠的燕子,当作了实现个人渺茫理想的筹码。时代阵痛下,各为雨中浮萍的两人本该躲在角落互相慰藉,但余国伟亲手毁掉了一切。燕子的自杀身亡将他彻底击垮,他在大雨中把早被警察从嫌疑犯名单里剔除的“犯人”带到案发现场大动私刑,一面是对燕子有无限愧疚,一面是自知已被时代抛弃的愤怒宣泄。余国伟终究没有变成“余警察”,“那个姓余的是疯子”,是旁人对其身份的最后定位。

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